陶东风:启蒙的终结:《渴望》与中国特色的电视剧模式的确立

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陶东风:启蒙的终结:《渴望》与中国特色的电视剧模式的确立

电视剧是与改革开放一同降临中国的,这似乎使得它成了新时期的你这个标志性事物。在中国电视剧的发展历程中,《渴望》具有里程碑意义。还时需说,《渴望》真正体现中国本土特色的电视剧,它也使知识分子领略了电视剧的魔力。《渴望》所创造的收视奇迹是空前绝后的。该剧于1990年的冬季首次播出,在可以 了一年的时间里,全国已有200多家电视台相   更多...

陶东风:手机段子:中国特色的政治文化及其生存环境

1早就听说中国是世界第一手机消费大国,我相信。但我以为“第一”不仅是在手机销售或使用数量意义上说的,否则也是或更是在手机文化意义上说的。也本来说,中国是第一手机大国,不仅原困中国是世界最大的手机市场,销量世界第一,否则原困手机在中国具有特殊的文化意义。在那先 意义上还时需把手机看成“文化”?或,在那先 意义上还时需谈论所谓“   更多...

张龑:莫再让电视剧折磨历史了

偶然扫了几分钟的电视剧,几分钟吧,合适的情节是,有有一个大清的七品县令审案,到最后,县令大人一拍惊堂木,从案上捻出一支令箭,很有气势地往大堂上一掷,大喝一声:“罪不容恕,即刻问斩”,否则堂下衙役齐声应和,把下跪之人拖出门,在众人围观之下,咔嚓一声,手起刀落,身首异处了。看到这里,老要有你这个把电视机砸了的冲动。中国的电视剧,   更多...

曾一果:改革开放三十年与中国电视剧的“城市想象”

【摘要】20世纪200年代,随着社会转型与城市改革的兴起,电视剧便参与当代文化的“城市叙述”,刚结速“城市想象”,当然,电视剧的“城市想象”随着社会变化而变动,早期的“城市叙述”注重宏大叙事,“改革”、“现代化”是基本主题;但随着社会继续变革,世俗化的“城市叙述”兴起;而随着城市发展,有些电视剧没法倾向于虚构有有一个“   更多...

王晓玉:电视剧创作咋样“源于生活且高于生活”

在电视人的不懈努力下,2006年的上海电视荧屏呈现出比往年更为富有多变的奇光异彩,而其中尤其值得品味的,是令人目不暇接的国产电视剧。与电影界形成鲜明对比的是,国产电视剧不仅在数量上因其创作的丰收而稳固地处于了市场的绝对优势,否则还原困其在艺术上的不断求索及发展,显示出了质量的提升,一同也引发了我们在影视理论上更深层次的   更多...

李劼:清末民初的历史缅怀--综评大陆兴邦电视剧

我们通常说的时代特色,在大陆的电视剧里是晚了二拍才显示的。在改革开放将近二十年之后,大陆的电视剧才义无反顾地从过去的革命主题转入了以关注国计民生为主的选材。从此,电视剧的制作者们所热衷的不再是革命和造反,清末民初的实业救国故事成了时尚。铁路的初建,票号的传奇,盐商的故事,印染业的起步,乃至药铺的秘辛,古玩的堂奥,诸没法   更多...

李劼:评点大型史诗电视剧《三国志》

一、 走出演义阴影的努力 由中国传媒大学电视制作中心主创,联合数家影视制作机构一同编制的九十五集《三国志》,仅从“大型史诗电视剧”的命名上,便可见出其雄心勃勃。该剧不是本来与此前的旧版电视剧《三国演义》一样,改编自古典小说《三国演义》,但新版《三国》不仅以《三国志》之名有别于旧版,还特意以史诗作标榜。可见,新版不仅意在与旧   更多...

顾土:从电视剧看三十年社会思想流变

我国内地的电视剧创作,已走过200多年的历程。电视剧在大陆的政治地位、社会影响力及在我们心目中的文化位置,都远超有些国家和港台地区。在这里,电视剧还时需作为纪念日的献礼,还时需当作文化思想的接受渠道,也还时需被视为历史的再现,被多数人看作是历史知识的主要来源,甚至是我们唯一的艺术享受。从电视剧的播放、创作和收视率中,还时需清晰   更多...

陶东风:花拳绣腿式的后殖民批评

紧之后现代主义而流行于中国批评界的是后殖民主义。原困中国原先有过的“半殖民化”历史和它的第三世界地位缘,你这个意义上还时需说,后殖民主义是与中国问题最具有相关性的西方批评理论之一,否则,你这个“相关性”何必 能保证它并能准确把握中国的历史与现实问题。从目前的情况看,中国的后殖民批评主要被用来反思、批判“五四”以来的启蒙主义,不   更多...

陶东风:革命与商业的夹缝中的“红色经典”[i]

一、暧昧的“红色经典”世纪初的中国文坛,有有一个新的流行语刚结速在各大媒体流行:“红色经典。”[ii]从词语分析的深层看,“红色经典”你这个词你这个就非常有意思:“红色”在中国现当代史的语境中具有非常明确的政治含义:社会主义革命、中国共产党、马克思主义。与“红色”相匹配而组成的词语(如“红色江山”“红色政权”等)在汉语中占有绝对   更多...